Actualización URSA Broadcast – Camera Update 6.7

La URSA Broadcast es una cámara diseñada para facilitar el acceso a la creación de entornos de producción televisiva de bajo coste. Ahora recibe una actualización que la hace aún más competitiva

Blackmagic Design ha liberado la esperada nueva versión del software para cámaras, con mejoras destinadas, fundamentalmente, al sistema URSA Broadcast.

La URSA Broadcast es una cámara diseñada para facilitar el acceso a la creación de entornos de producción televisiva de bajo coste. Es válida para trabajo al hombro como ENG, pero no tiene competencia en configuración de cadena de cámara para estudio o unidad móvil.

Desde que comenzó el suministro, ha sido la cámara más vendida para aplicaciones de eventos multicámara, estudios de televisión o unidades móviles que disponían de presupuesto y espacio reducidos.

La URSA Broadcast supuso la entrada de Blackmagic en el sector de las cámaras de producción para televisión, creando una nueva categoría de productos en la que su experiencia era limitada. Por este motivo, el entorno desarrollado a partir de la Broadcast y la propia cámara, presentaban algunas limitaciones y pequeños fallos que, aunque no inhabilitaban el uso del equipo, sí que en algunas ocasiones suponían un handicap importante durante su operación.

Esta nueva versión del software ha sido desarrollada basándose en los reportes de bugs que todos los distribuidores oficiales hemos ido transmitiendo al fabricante, así como en la incorporación de prestaciones demandadas por clientes que han venido dando a la cámara un uso más intensivo.

La actualización de software, como sucede en muchos casos con las actualizaciones de Blackmagic, puede ser instalada en varios equipos que componen la cadena, desde la propia cámara, pasando por los dos tipos de visores (de estudio y de ojo), quedando pendiente, como dice el fabricante, las actualizaciones para el Camera y Studio Fiber converters que llegaran a principios de 2020.

Una de las novedades más interesante es la inclusión entre los formatos de grabación del Blackmagic RAW (versión 1.6.1) que sustituye al Cinema DNG, siguiendo misma estrategia que la marca australiana ha definido para todos sus productos.

Nuevas características:

Para la URSA Broadcast

  • Añade soporte de idiomas.
  • Implementa un nuevo algoritmo de debayering que mejora la respuesta del sensor.
  • Añade un nivel extra de ganancia hasta +18dB.
  • Añade control deslizante de ganancia y ajuste en pasos de 1/3 de stop.
  • Añade la corrección de lentes para objetivos B4.
  • Añade la capacidad de reasignar botones en las lentes tipo broadcast.
  • Añade el formato de grabación Blackmagic RAW.
  • Añade la capacidad para insertar la información de LUT en los clips Blackmagic RAW.
  • Añade la resolución 720p de entrada y salida.
  • Añade recalibración de píxeles del sensor desde la propia cámara.
  • Añade la posibilidad de ajustar el nivel de audio de línea.
  • Añade el ajuste de nivel de side tone.
  • Añade mejoras en la balística y escalas de los medidores de audio.
  • Permite elegir los niveles de referencia -18 o -20dB en los medidores de audio.
  • Añade la posibilidad de reasignar el botón HFR.
  • Añade la capacidad de desactivar la función y los botones de HFR.
  • Añade la posibilidad de pulsar para enfocar con los objetivos EF, PL y B4, con servo de enfoque.
  • Añade el cambio rápido de medios desde la pantalla externa.
  • Añade soporte para metadatos HDR en la salida SDI.
  • Añade el icono “LUT” en los textos de la pantalla de estado.
  • Añade el icono “PRE” en el texto de estado para indicar el código de tiempo preestablecido.
  • Añade guías de encuadre 2:1, 1:1 y 4:5.
  • Añade guías de encuadre personalizables.
  • Añade la posibilidad de sincronizar el código de tiempo con la entrada SDI.
  • Mantiene el código de tiempo sincronizado después apagar.
  • Mejora de la precisión del código de tiempo sincronizado discontinuo después de reproducir.
  • Mejora de la estabilidad cuando se utiliza una señal de referencia externa o de programa.
  • Compatibilidad mejorada del audio embebido en las salidas SDI.
  • Rendimiento térmico mejorado.
  • Mejora de la información de estado del filtro ND.
  • Soporte mejorado de objetivos Canon B4.
  • Soporte mejorado de lentes EF.
  • Mejora del comportamiento de la velocidad de exposición automática.
  • Rendimiento de enfoque automático mejorado.
  • Mejora del interfaz de formateo de medios.
  • Reproducción de clips mejorada para los clips renombrados.
  • Numerosas mejoras en el rendimiento y la estabilidad.
  • Eliminación del formato Cinema DNG.

Nuevas características del URSA Studio Viewfinder

  • Añade soporte para los nuevos ajustes de ganancia de la URSA Broadcast.
  • Añade nuevas guías de encuadre 4:5 y 1:1.
  • Añade mejoras en la balística y escalas de los medidores de audio.
  • Añade la opción de niveles de referencia -18 o -20dB para los medidores de audio.
  • Corrige el error por el cual la asistencia de enfoque cambia de color al apagar y encender.

Nuevas características del visor de ojo URSA

  • Añade soporte para los nuevos ajustes de ganancia de la URSA Broadcast.
  • Añade nuevas guías de encuadre 4:5 y 1:1.

No hay nuevas características en 6.7 para otros modelos de cámaras. 

Novedades en Blackmagic RAW 1.6.1

  • Se añade en la Blackmagic URSA Broadcast.
  • Blackmagic RAW Avid Media Composer plugin que mejora el rendimiento general y la estabilidad.
  • Mejoras en el rendimiento y estabilidad general del plugin Blackmagic RAW Adobe Premiere Pro.

La actualización está disponible en el sitio de soporte de Blackmagic https://www.blackmagicdesign.com/es/support/

Open Day – Blackmagic Design Live Production

Una vez más, Blackmagic Design ha contado con Avacab Audiovisuales para la presentación de sus nuevos productos. La jornada técnica, que tuvo lugar el miércoles 9 de octubre de 2019, versó sobre la propuesta de la marca para la producción de eventos en directo.

En esta ocasión, el corazón del sistema era el nuevo mezclador ATEM Constellation 8K que, aunque está preparado para trabajar con 10 señales de entrada 8K utilizando un Quad-Link 12G-SDI, también se puede utilizar en 4K y entonces dispondremos de 40 entradas 12G. Las señales de entrada, en modo Single Link pueden ir individualmente desde 1,5G hasta 12G, es decir, podremos mezclar y realizar efectos con señales desde 720p hasta 4320p, gracias a los escaladores incorporados a cada entrada. El escalador de salida configurable, marca la resolución de todas las salidas del equipo, que son 24 y que se pueden asignar a programa, previo o a cualquiera de los 24 canales auxiliares de que dispone.

Trabajando en UHD, el Constellation es capaz de insertar 16 keyers, asignables como crominancia, luminancia o lineales, 4 DSK, 4 DVE y 4 media players para transiciones animadas. En total, es posible tener en pantalla 28 capas de imagen.

Al apartado de proceso de audio está cubierto en el ATEM Constellation por la integración del motor de procesado Fairlight de 156 canales, 80 procedentes de las entradas SDI y 64 de la conexión MADI ubicada en su trasera. La gestión de toda esta potencia de audio puede realizarse desde el software de control de ATEM, un control compatible Mackie y próximamente, desde una consola de control Fairlight.

Para controlar el mezclador se utilizó en este caso el ATEM Advanced Panel que, pese a su reducido tamaño, es capaz de controlar mediante un sistema de capas, todo el potencial del ATEM Constellation.

Se utilizaron como fuentes de señal dos cámaras URSA Broadcast, una en configuración de estudio y la otra en modo ENG. La cámara de estudio contaba con visor de estudio de 7 pulgadas (URSA Studio Viefinder) y una óptica Fujinon 4K UA24x7.8BERD, con servo para foco y zoom. La conexión entre cámara y mezclador se realizó mediante fibra SMPTE, que permite ubicar la cámara a 2 kilómetros del receptor de fibra. El conjunto formado por el Camera Fiber Converter y el Studio Fiber Converter facilitan esta posibilidad, utilizando un sistema estándar para la modulación de datos que permite enviar imágenes sin pérdidas ni retardos, incluso en 4K.

La cámara URSA Broadcast en configuración ENG disponía de visor de ojo y óptica Fujinon XA20sx8.5BRM. Para poder demostrar las capacidades de control de cámara, se conectaron entrada y salida con dos cables coaxiales de vídeo , que permiten sin necesidad de realizar una gran inversión, controlar de forma remota todos los parámetros de cámara.

Pese a que el control de cámaras se puede realizar desde el software ATEN, se incluyó en la presentación el ATEM Camera Control Panel, un RCP para 4 cámaras, que brinda la posibilidad de controlarlas de forma directa, con botones dedicados por función y un joystick de tres funciones: diafragma, pedestal y selector de cámara. Gracias a la conexión de datos en una red en la que exista un mezclador Blackmagic, este RCP puede controlar las 4 cámaras simultáneamente.

Como fuente de señal adicional, aunque también puede ser destino, se utilizó un grabador /reproductor HyperDeck Extreme 8K HDR, con su controlador HyperDeck Extreme Control. Este novedoso grabador 8K permite, como no podía ser de otro modo, el registro en tarjetas CFast de cualquier señal de vídeo digital SDI o HDMI, desde SD hasta señales UHD de 12Gb. Tiene 4 entradas SDI para poder entrar con 4 enlaces 12G y de este modo grabar 8K y una entrada HDMI 2.0. De forma alternativa a las tarjetas CFast, el equipo puede grabar en un disco USB-C externo, en caso de necesitar más capacidad de la ofrecida por las tarjetas.

En cuanto a los códecs compatibles, es capaz de utilizar ProRes o H.265 con tres niveles de compresión, para todos los formatos hasta 4320p60. 

Por último, en el apartado de monitorado, se utilizó un conversor Teranex Mini SDI a HDMI 8K. El convertidor admite entradas SDI desde 720p50 hasta 8Kp60 en HDR y las transforma a 4 salidas HDMI que deben ser utilizadas en modo Quad-Link para el visionado en pantallas 8K convencionales. Además de las características de conversión estándar, este Teranex Mini permite hacer escalado de señal de salida para adaptarse a la resolución del monitor, aplicar tablar LUT de 33 puntos en RGB, calibración de monitores y sobreimposición de dos medidores que se pueden seleccionar entre: forma de onda, RGB/YUV, vectorscopio e histograma.

Desde Avacab Audiovisuales queremos agradecer a los asistentes su presencia y al personal de Blackmagic que se desplazó a nuestras instalaciones, su atención y soporte, sin pasar por alto su amabilidad y en algunos casos paciencia por el abrumador interés mostrado en sus productos. Avacab, como distribuidor oficial de Blackmagic, está en disposición de asesorar a nuestros clientes sobre cualquiera de los productos comercializados, siempre gracias al respaldo de los técnicos de cada marca representada.

En Avacab estamos comprometidos con la difusión de las novedades técnicas y la formación. Con este fin, realizamos a lo largo del año diversas presentaciones y seminarios temáticos. Si tienes interés en algún tema específico, escríbenos un correo a avacab@avacab.es e intentaremos incluirlo en nuestro calendario